诗歌是文学宝库中的瑰宝，是语言的精华，是智慧的结晶，是思想的花朵。也是对真善美的表达，对情、志、意的另一种追求。古今中外的诗人们，以其妙笔生花的精彩写下了无数优美的诗歌，经过时间的磨砺，扣击着一代又一代人的心灵，给人们以思想上和艺术上的双重享受和熏陶。
    诗歌随着社会的需求变化，不断地转变自己的表现形式、风格，以求通心、通情的表达，不断满足人们的变化精神情感等需要。
    朦胧诗兴起我国20世纪80年代初期，当时社会正发生着深刻的变化，有一种“晦涩、怪僻，叫人读了似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得一解，实在令人气闷”新诗体被称为“朦胧诗”，即便这样，还是流行起来，形成了朦胧诗派。期间，朦胧经典句至今还较为广泛传颂，诸如：
    “卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭。”（《回答》北岛）
    “黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”（《一代人》顾城）
    而舒婷的代表作品《致橡树》也进入了教科书。有关它赏析不知重复了多少年，多少遍，无非是对所谓的爱情，所谓的独立，所谓的新的看法。除此之外，如下诗句，也值得去分享：
    “不怕天涯海角，岂在朝朝夕夕，你在我的航程上，我在你的视线里。”（《双桅船》）
    “要是没有离别和重逢，要是不敢承担欢愉与悲痛，灵魂有什么意义，还叫什么人生。”（《赠别》）
    “当你仅仅是你，我仅仅是我的时候，我们争吵，我们和好，一对古怪的朋友。”（《北京深秋的晚上》）
    “与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。”(《神女峰》)
    “经过一夏天的淬火，心情犹未褪尽泥沙，却也雪亮有如一把利刃，不敢授柄他人，徒然刺伤自己，心管里捣鼓如雷，脸上一派古刹苔深。”《立秋年华》
    由此看来，对情、对景诗化的表达，的确让人耳目尤新，记忆尤深。但新与深，源自一种朦胧感觉的需要，甚至一种虚幻的需要，甚至是对是非淡化的需要。这就难怪当时有这么多不同的意见。即便标上人道主义、人性、独立、自由等诸如此类的标签，无非是小资情怀的陈旧辩护而已。
    朦胧诗，别了。别了，朦胧诗。因为追求真善美的天空，只想朦胧的我不再朦胧，而不是更加朦胧。